人各有癖。世说新语里，和峤有马癖，王戎有钱癖，王羲之有鹅癖，支道林有鹤癖。钱钟书很多生活方面的事情多依靠杨绛，逢人便说杨绛如何能干，曾打趣说自己有誉妻癖。
我的癖好也多，文字癖便是其一。过段时间，便要写上一段，无他，过瘾而已；书总是要看，看到文字总有一种特殊的感觉；看到书法，便愿意品头论足一番，看到好的字，还会很激动。
单是看铁壶上面的款识，也很有趣。
有对铁壶一无所知的朋友，看到了铁壶的款识，铜盖的内侧刻有“金龙堂”。朋友说，这字一看就不是中国人的风格，早些年，看到范增收的日本学生，写出来的字便是这种感觉。撇，捺，点都很恣意，中宫却很紧缩。如此说，倒是和日本人的个性很是相符合，极度的内敛和肆意的张狂，两个极端矛盾的调合体。
朋友的一番话，触动了我。
一个著名的堂号，肯定会很重视自己的款识。或带有堂主的个人喜好，或可折射时人的审美情趣，字虽然只有几个，玄机料定不少。
在对日本的书法作了简要的了解后，还真有收获。
在1900年前后，中国人杨守敬带去了大量的魏碑的拓片，这些拓片改变了当时日本的书风。之前，日本书法一直是尊唐，这之后，碑学盛行。杨更是被日本人尊为“现代书法之父”。
唐之书法注重法度，端庄谨严，而魏碑多有汉隶之韵，富于变化，笔画多有放纵，字结体多有横式。
这样重大的变化，自然会对铁瓶的制作产生影响。我在网上搜集了几幅款识，可稍作鉴赏。
其一，字体端庄，笔划劲险，多用方笔，有欧体之韵。
其二，仍不失端庄，笔划流畅，方中带圆，有中和平正之感。
其三，流畅随意，得自然之趣。
其四，完全汉隶之风。
其五，更追高古，秦篆笔法，当时书风之解放，可见一斑。
这几款款识，由古而及今。前三款，大体是在江户到明治初期；第四、五则在昭和期。
